篆刻艺术中的“篆”与“刻”｜冯宝麟-艺术,冯宝麟Boss文化

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艺术家简介

冯宝麟，字逸天，别署鉴斋、慧观书屋。一九六四年出生于河北省黄骅市。国家一级美术师，中国艺术研究院中国篆刻艺术院研究员，中国篆刻艺术院导师委员会委员，西泠印社社员，中国书法家协会会员，中国文艺评论家协会会员，文化部中国国际书画艺术研究会常务理事、副秘书长，河北省书画院副院长。

出版作品：《当代河北篆刻家精品集——冯宝麟》、《当代青年书法家精品丛书——冯宝麟作品集》、《当代篆刻九家——冯宝麟》、《鉴斋印存——冯宝麟篆刻作品集》、《冯宝麟篆书千字文》。

“篆”与“刻”的相互印证

篆刻艺术之美，主要体现在“篆”与“刻”两个侧面。“篆”的运用，说到底是这门传统艺术形式的一种文化定位，因为篆之雅、篆之美，是文化的承载，也确保了印章一艺能够摆脱世俗实用的桎梏，延续一种千年不灭的人文精神。也正是在“篆”的护佑下，篆刻的“刻”才富有了独特的美感、审美的意义，才能从自然和手工的轨迹中得以升华，成为一种能够体现独特的金石韵味，又具有深刻内涵的镌刻。

“篆”和“刻”，从两个侧面塑造了这门独到的民族传统艺术形式，而之所以有这样的结果，其根本的原因是东方文化思想的滋养，是东方文化的培养基，孕育了这一在方寸之间呈现大千气象的艺术形式，才赋予篆刻以灵魂，才令每一根线条、每一个结字，都能在貌似平常的刻划中，演绎出无与伦比的艺术美感。

而从艺术发展史的角度讲，“篆”和“刻”作为构成印章艺术的两大要素，二者的此消彼长，与时代的审美风尚互相印证：每一次转向，都是智慧印人们对这一艺术形式本质精神理解与认知的跨越，而认知的跨越，是艺术向前发展，创作不断出新的基础。重视“篆”的印作，追求隽永典雅的“书卷气”，重视“刻”的印作，追求苍茫高古的“金石气”，共同丰富了金石宝藏，也共同促成了这门艺术形式在跌宕起伏中不断递进前行。

我自己的篆刻创作，与篆书创作所追求的艺术美感是一致的，是尽量在古典主义精神的烛照下，让作品体现一种雍容华贵之美。古典篆书所崇尚的“婉而通”，圆朱文印所追求的“春花舞风，轻云出岫”的境界，在印面上契合为一。

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作品欣赏

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《小楼孤桐联》69.0cmx13.0cmx2

《千秋万里联》69.0cmx13.0cmx2

《万里一庭联》69.0cmx13.0cmx2

《万卷四时联》69.0cmx13.0cmx2

《世事人情联》69.0cmx13.0cmx2

《万丈千秋联》69.0cmx13.0cmx2

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